第三百二十七章 《还乡》

“诶对呀!这可是你们蛮州出来的大家啊!”费观一拍大腿,站起身来:“真提醒我了,我记得有几张大画儿的。你们等等啊……”

“干爹,蒋兆和是谁啊?”

“说名字你不知道,说一件事儿你一定知道。”干爹说道:“《流民图》,知道不?”

“这个可太熟悉了,郑侠画了通过非正当渠道送进宫里,导致王安石下台的导火索。”

“除了那个《流民图》,还有一幅。”干爹说道:“一九四一年到一九四三年,我们蛮州籍的画家蒋兆和,历时两年,以一片瓦砾为背景,在纵高两米,横二十七米的画卷上,刻画了一百多个深受战争灾难之苦的难民形象。”

年代,卷幅,题材,背景,时长,已经不用干爹多说,周至已经可以想见画家在创作当时的沉痛和悲愤。

“在创作过程中,蒋兆和邀请了许多朋友和学生做模特。据说画中有两个相拥而泣的女子,就是画家的学生,画卷中的有头毛驴,也是从街上借来,拉到画室里作写生。”

“当时的上海已经被占领,为了防止敌人的干扰,蒋先生都是画一部分立刻藏一部分,没人知道他在创作什么。

“为避开耳目,《流民图》办展览的时候,还特意更名为《群像图》,结果开展当天就引发轰动,观者如潮,影响极大。随即遭到日宪兵队的冲击,接着接到禁令,永远不得展出。”

“但是画卷已经被第一时间赶到的记者们拍摄了下来,接着被做成照片、画册,发行到全国,成了描绘了战乱中劳苦大众流离失所的惨状,记录侵略者给中华民族带来的深重灾难的真实记录和极大宣传,更是激发了同仇敌忾的爱国热情。”

“我想起来了。”周至点头:“去年的《中国美术》彩色画报里,有一幅《还乡》,当时我还以为是现代画家画的,因为里边西方解剖、透视、块面等写实技法非常浓厚,属于比传统海派还要海派的作品。”

“后来发现是个老画家于四五年创作的,当时还想着,这画家挺‘先锋’来着,竟然就忘了名字,就是蒋兆和蒋先生,原来还是我们老乡啊!”