小心翼翼地将底色补齐之后，整个法帖的画面基本就已经能看了。

第二步就是补墨。

补墨就是将笔画中的断裂和残缺，用墨水给填上。

同样的道理，墨也必须是用传统手工制作的，而且理论上能用到和原作相同的墨是最好。

不过那是不可能的事儿，宋代名家书画一般喜欢用廷珪墨，潘谷墨，这些在一千多年前书画的创作年代就是百金难求的东西，更何况现在。

因此只能是在近代，比如清墨，甚至现代手工墨的基础上，根据修复家自己珍藏和反复试验过的「验方」，添加鱼胶、冰片、龙麝、甚至松香等添加剂，调和出发色、浓澹、胶感，均和当时用墨尽量靠近的补色墨。

剩下的一道功夫，就是补色的时机。

整个中国字画修复装表过程中的粘合剂，就是一款浆湖，特制的浆湖。

这个浆湖兑水稀释后，可以是润滑剂，除杂溶剂，清洗剂，粘合剂，固定剂……

总之都是它，但是各个工序当中，浆湖的浓度不一样，充当的角色也不一样而已。

将画心加上新的命纸刷上墙后，揭开面纸，剩下的就是干燥过程。

这个过程也不是一次性的，因为重力的关系，画心里边的水分是上面聚集得少，干得快，下面聚集得多，干得慢。

因此在干燥过程中，画心各个部位受到的张力是不一样的。

为了使张力均匀，修复师会将画心的一些部位反复湿润，以达到整幅画面在干燥过程中张力均匀。

这个工序很奇怪，周至就曾经问过为何不将墙面放平，这样画心的干燥过程不就可以让水分摆脱重力的不利影响了吗？

这个问题真把四表舅给问住了，只说这样不太好操作，而且不太好监控画心的状态，补水起来也麻烦。

关键是一般作坊没这么大的地方。

补色用的墨，四表舅已经兑好了，修补的手法，自然就是「双钩法」。

双钩法的原则就是先用细线勾画出笔画的外缘，这也是「双钩」这个名称的来历，然后再用墨填实勾画出来的内部范围。