“那真实感呢？”林枫问道。

约翰?弗雷泽又拿过来一台电脑，指着上面的计算公式说道：“在后期合成中会加入海水倒灌、建筑摇晃等元素，暗示引力剧变的后果，而非直接呈现月球变形或潮汐力计算。”

林枫点点头：“继续，视觉呈现呢？”

约翰?弗雷泽从助理手中拿过几张图纸道：“对于月球的建模，我的团队会使用3D Studio Max创建月球的高精度模型，表面陨石坑通过置换贴图和雕刻工具模拟。

为了增强真实感，我们还参考了NASA的月球表面照片，并加入轻微的凹凸纹理和尘埃颗粒。月球表面的尘埃效果使用Houdini进行粒子动力学模拟。”

林枫拿过图纸和打印的照片看了起来，满意地点点头，又问道：“那月球的运动轨迹呢？”

约翰?弗雷泽不慌不忙接着解释道：“月球的运动我们分为两部分：

它的宏观位移，我们通过关键帧动画调整月球的位置和旋转，使其从远处快速靠近地球。

在微观细节上，我们通过添加月球自转和表面灰尘扬起的粒子效果，增强动态感。”

“另外，”约翰?弗雷泽继续道，“为了模拟月球的重量感，我建议你在设计金?凯瑞‘拉月球’的动作时，要夸张且缓慢，最好与后期加速的月球运动形成对比，可以使用摄像机捕捉其肢体语言和表情。”

林枫没有反感约翰?弗雷泽对自己拍摄时的建议，他知道这是为了更好地配合后期特效制作，毕竟如今的技术不像以后那么先进，甚至很多时候都采用虚实结合的拍摄手法，诺兰的《盗梦空间》就是很好的例子。

“环境匹配呢？”林枫如今不是特效小白了，很多特效的关键点他都知道。

约翰?弗雷泽同样没觉得导演在干涉他的工作，依旧耐心解释：“背景中的城市景观，我们会采用微缩模型拍摄，结合抠像技术与CGI月球合成。

团队会特别调整了模型的灯光和色调，使其与月球的冷光环境匹配。”

“而且，这个灯光的调整不仅仅涉及于此，还有月球的光照部分。