“林导，范彬彬饰演的夏舒瑶被关在这个不见天日的房间里七年，生了孩子，日常生活里，只有~~嗯~~‘我’这个男人是唯一与她有实质接触的人。

恨，是当然的。恐惧，也是当然的。但人性不是非黑即白。七年，两千多个日夜，就算是斯德哥尔摩，也该有点苗头了。她对‘我’，除了恨，有没有一丝...依赖？

甚至，在某个瞬间，当‘我’带来食物，或者表现出一点点‘善意’时，她内心会不会有极其短暂的、连她自己都唾弃的...松动？”

任大华一上来就提出了一个直至核心的专业问题。

林枫作为导演兼编剧，没有直接回答，而是看向李博士。

李博士扶了扶眼镜，严肃地说道：“任先生所说的‘松动’，对于一般的案例来说，的确有可能发生，哪怕女主所处的是极端的、持续性暴力控制和身心摧残的环境，这就是斯德哥尔摩中的感情依赖。

但是，按照剧本给出的其他条件看，这种事不会发生的概率，比发生的概率大得多得多。

因为林导这个本子有一个非常特别的地方，那就是女主夏舒瑶有了个儿子夏星朗，而且这个儿子是在她被囚禁后才出生的。

这个孩子的出现，让夏舒瑶的情感依恋全部转移到了孩子身上，而不是剧中伤害她的变态陆承渊。”

李博士的解释，让大家都点了点头，这解决了大伙心中的一个疑惑。

其实，看过完整剧本的人，都有这么一个疑问，毕竟所谓的斯德哥尔摩症通过电影电视等形式，已经有了广泛的群众基础，这就是文化传播的重要性。

大家也都奇奇看向林枫，对他的剧本编写能力更加崇拜。

林枫此时有些脸红，因为他也没有想得这么深，只是根据记忆和自己的下意识情感就这么写了出来，他又不是专业人士，哪懂这些。

这时，范彬彬又提出了一个新问题：“林导，我看到剧本，其中夏舒瑶出逃后被问及的一个问题却让她完全崩溃:有没有想过当孩子一出生，就请求囚禁她的人把他带走，让孩子过一个正常的童年？

这是为什么？为什么这么个简单的问题会让她陷入了愧疚和慌乱不能自拔，甚至当晚就选择了自杀。”

咦？这道题他好像会哦。